罗忠镕先生是我国现代德高望重的作曲家，他创作了大量不同风格的音乐作品，运用了现代的音乐作曲技法进行一系列创作，另外，老先生将传统的中国民族因素与现代作曲技法相结合，从一首《涉江采芙蓉》较好的运用了早期的音乐序列原理创作词曲，从不同的角度，不同的原理，创作艺术歌曲。
《旅次朔方》艺术歌曲是罗忠镕先生创作的艺术歌曲《唐人绝句五首》中的第四首，创作于1992年，次年在台北首演，汤慧茹（女高音）演唱，陈中申指挥，并于《音乐创作》，95年4期发表。这套声乐套曲为独唱曲，用箫或笛、筝、扬琴为伴奏。曲中运用十二音作曲技法进行创作，这首作品是以唐代诗人刘皂的同名诗：
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
诗中，出现并州、咸阳、桑乾河等地，写出作者刘皂走过的地方，更像是对旅程的记录，同时充分体现作者对家乡的咸阳的思念之情。整首作品音乐创作中，作曲家充分把握住了词作者的心理状态，作曲家以中国传统五声性因素与西方作曲技法相结合的技法，全曲都以慢速32的速度、弱拍的状态演绎词曲，以中国乐器箫（笛）、筝、扬琴为伴奏，这与1984年创作的《唐人绝句五首》大有不同。艺术歌曲《旅次朔方》运用了箫和筝配合人声演唱，极大的展现了鲜明的民族性，清晰的旋律，层次分明，结构组织严密，彰显了现代作曲技法的优势。下面笔者主要从以下三个方面进行探究：
一、罗忠镕与艺术歌曲《旅次朔方》
罗忠镕是我国著名的现代音乐作曲家，他把民族音乐因素纳入到自身的音乐创作中，形成了独特的作曲技术和风格。罗忠镕在十九世纪四十年代进入国立音专学习小提琴，同时学习作曲技法对位法。从音乐创作中看，作者的音乐作品主要包括室内乐、交响乐和艺术歌曲三大类，其创作以文革时期为界限，主要分为两个时期，前半时期更多的是各种类型音乐作品的改编。改革开放后，运用了创新性的作曲技法和风格，创作了第一首以五声性十二风格序列音乐作品艺术歌曲《涉江采芙蓉》，也有大量的管弦乐作品、钢琴作品，如《第二弦乐四重奏》、《第三小奏鸣曲》等等。
古诗词艺术歌曲《旅次朔方》以唐朝诗人刘皂的诗词作为歌词，诗中描述了并州、咸阳、桑乾河等地名，从侧面对应诗的提名，其中适中的表达了诗人的久居他乡思念家乡之情，历经十年再渡桑乾河，回忆起并州故乡。罗忠镕先生根据诗人刘皂的诗句的情感表达，运用旋律勾勒情感，采用不同的力度，抒发旋律的特点，歌曲中并没有使用和声，而是采用三条旋律线创作的歌曲。歌曲《旅次朔方》是艺术歌曲《唐人绝句五首》的其中一首，后续也会对其它4首进行音乐分析与演唱探究。
二、《旅次朔方》音乐分析
（一）曲式结构与旋律发展
整首作品共有14小节，短小精悍，五脏俱全，乐曲可以划分为四个乐句，四个乐句以“起承转合”的旋律发展手法（除了引子和尾声），全曲为非方整性结构，作品的具体结构为引子2小节，第一乐句、第二乐句和第三乐句2小节，第四乐句为3小节，尾声3小节。曲作者在“起句、承句、转句、合句”运用了4/4、5/4、3/4的音乐节拍，从而避免了歌曲演唱的情绪单一化，重音点不同，给人一种新鲜感。另外，第一句和第二句均为弱拍进入，逐渐增强到中弱，第三句则由弱拍进入到“PP”，这与诗句中“渡桑乾水”的河水波澜，想起家乡思念，表达了诗人的怀念家乡之情。
整首作品采用了具有中国民族因素的五声音阶，同时也纳入了西方现代的音乐作曲十二音集合技法，乐曲的调式为A角，全曲多用于四度音程上行或下行，慢速和持续弱拍，每句的结束音都延长，体现出了诗人刘皂对家乡的思念，但因身无功名，流落在外的心境。全曲的音域并不宽，但把情感抒发得淋漓尽致。
起句主要旋律音为A角，上行纯四度，并像波浪似的形成旋律，该乐句最高点为“并州”，以纯四度上行突出地点，强调身在异乡，“十霜”表达时间较长，天上已经下过十次霜了，年岁久远。以箫为主要伴奏，并于人声演唱部分倒影，并与箫形成轮唱，填补演唱的空白，使旋律更加饱满，突出诗人刘皂的流落他乡落寞的情感。
承句主要旋律音是D羽，同样向上纯四度，高音点落在G商，加入倚音，更加具有民族风格，“日夜”两字向被无限的拉长感，每天每夜，都在回忆家乡咸阳，旋律呈现下行，由强到弱，表现出诗人情感落寞，孤寂。
转句是全曲力度变化丰富，更是加入了变音，带入不同的情绪变化，伴奏箫运用简单的节奏填补旋律声部的空白，两者相对比刻画出人物所处的环境和情感变化，表现出游子漂泊不定，漫无目的的横渡桑乾河水。
合句运用了“起句”的材料，以A角音为旋律主音，围绕着主音形成旋律，“却望并州是故乡”位居交代了诗人情感归宿。在箫的伴奏中的第四乐句倒影旋律，最后落到G商，两个二分音符的长音，身临其境的在船长望着家长的远方眺望。
（二）伴奏
乐曲采用民族乐器箫、筝伴奏，筝的旋律为固定音型，箫与人生朝晖相应，以下分别从固定音型及其与歌声的关系、节拍等三个方面分析乐曲的伴奏部分。
1、固定音型
乐曲中，含有一组固定音型，其中固定音型由4个音组成，有G商音、♯F宫音、F宫音、D羽音组成，往复循环与节拍变化后有着不同的重音，每次音都是从G商开始，直到第7、第8小节，第三乐句中，固定音型装换成了，以#F为首音，使旋律具有不稳定性，但不变的是逆波音依旧在两组固定音型中的#F上方是乐曲更加具有古曲的韵味。
固定音型在强弱变化中，有着与伴奏箫和人声不一样的力度变化，乐曲中的引子部分由弱到强，直到人声的出现，力度变化不大，在尾声部分，由箫延长旋律音，固定低音则反复到消逝为止，像主人公的船渐行渐远，徘徊飘荡，直至远方的感触。
2、固定音型与歌唱的关系
固定音型与人声部分在节拍中展现出不同的强弱、力度变化。固定音型以一小节为单位，人声部分是从第三小节开始。因此，第三小节是在固定音型中的强拍进入，处于4/4拍，而在第六小节变换节拍转换成5/4拍，固定音型依旧在正拍进入，演唱中的强弱规律也有变化。第七小节进入第三乐句，第三乐句两个小节，是全曲乐句情感抒发的最高点，固定音型在音型改为变音♯F宫音，有逆波音，强拍位置、力度也发声变化，落在♮F宫音，最后回归主音。此外，固定音型的旋律线都是下行走向，就像诗人的漂泊在外，情绪低落的心态。
三、《旅次朔方》演唱探究
（一）气息
气息是我们在处理歌曲演唱中不可缺少的一部分，它对歌唱细节有着清晰的处理。然而呼吸是气息把控的关键，歌唱时要掌握科学的呼吸方法来控制气息，一般认为胸腹式联合呼吸法最适用于歌唱。胸腹式联合呼吸法是一种运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉相互协调配合共同控制气息的呼吸方法[1]。
在谱面中，我们看到本首曲子以弱（P）为基础，速度以慢速演唱，这就要求我们在演唱时，气息有着极大的控制。
结合乐曲，演唱乐句中第一句“客舍并州”中，乐句由弱到中弱，气息需要慢呼，“已十霜”呈现下行音符，力度由渐强逐渐减小，气息减弱;乐句“归心日夜憶咸阳”中，“日夜”加入了倚音，使得乐句更加婉转，力度在全曲中最强，气息支持大，而后“憶”转换成5/4拍子，将新一小节的重音放入“咸”中，“阳”字在减弱符号中收尾，将气息稳定在弱收中;在诗句中的颈联“无端更渡桑乾水”，是全曲中力度最弱的乐句，同时也是乐句情感抒发的重点，“无端更渡”音符像波浪式的流淌，随之七度的大跳将乐句带向高潮，因乐谱标记为很弱符号“pp”，像带有疑问的语气，乐句由5/4拍转换3/4，转换成4/4;最后在尾联中解释“望并州是故乡”，采用下行音阶将疑问解答，最终落在主音上，气息如感叹般终止乐句，给人以思想的忧愁。
（二）节奏处理
在现代的音乐作曲技法中，采用了不同的节拍展现音乐的不同魅力，在《旅次朔方》中也有体现，此曲采用了4/4，5/4，3/4，4/4，3种不同的节拍，配合极慢的速度演唱歌曲，以此展现音乐中的线条美，极尽的抒发诗词中诗人的失落和愁苦以及愤懑。
此曲乐句中的节奏有相似之处，在第一乐句与第四乐句中都运用了附点以及长音;在第二乐句中的两小节，则采用切分节奏型，将重音放在小字二组d上，但因第二乐句中节拍不同，乐句中的“咸”也做为重音演唱，随后“阳”字长音半终止。第三乐句为“转”句，其中“桑乾”也采用了切分节奏，与第二乐句不同点加入了八分休止符，并以很弱的音量演唱，下一小节加入附点加延长音，使乐句带有疑问的感觉，以最后的“合”句节奏与第一句相同，完全终止，加以尾声。
（三）演唱与伴奏的关系
此曲是以民族乐器“箫”、“筝”作为演唱伴奏，其中筝以固定音型循环弹奏，为演唱者打好节拍的伏笔，乐曲引子以两小节固定音型循环，由弱渐强，第一乐句箫配合演唱的演奏，形成与主旋律相互补，使音乐旋律更加饱满，在第一乐句中伴奏与演唱旋律饱满，并形成箫与歌声轮唱的形式;第二乐句，箫与歌唱旋律为同向进行但与歌唱中的力度有着不同的力度变化，“箫”旋律力度为中强，歌唱中为中弱，突出了伴奏箫的旋律;而在第三句和第四句中箫伴奏的力度以大幅度的渐强渐弱与演唱力度中的弱做出了极大的对比。在箫的尾声中，由中弱到逐渐消失，而全曲的筝以“p”的力度保持，在尾声时反复到消逝为止，作为全曲终止。
四、结语
艺术歌曲《旅次朔方》是罗忠镕先生创作的声乐套曲《唐人绝句五首》中其中第四首，融入中国民族因素的五声音阶，同时也采用中国的民族乐器作为演唱伴奏，使乐曲更加带有中国的民族风味，在今后的学习中多探索具有中国风味的创作技法，更多的运用到音乐的作品分析中，运用到声乐的演唱中。
参考文献
[1]项亮.歌唱艺术十八讲[M].北京：中国文联出版社，2006年.
[2]邹本初.《沈湘歌唱学体系研究—歌唱学》，北京：人民音乐出版社，2000
[3]宋承宪.《歌唱咬字十三辙》，北京：中央民族大学出版社，1998
[4]吴春福. 罗忠镕后期现代风格的音乐创作研究[D].中央音乐学院，2004.
[5]王瑞. 罗忠镕十二音作品技法研究[D].上海音乐学院，2004.
[6]黄超群. 罗忠镕声乐套曲《秋之歌》的演唱技术分析[D].山东师范大学，2018.
作者简介
王翰林（1998-），女，汉族，山东淄博人，青岛大学音乐学院音乐专业硕士研究生在读。